—安徽省博物館藏佚名鐵畫《山水圖》賞析

                                圖一     安徽省博物館藏佚名鐵畫《山水圖》

偶然翻書，一幅精美的鐵畫作品躍入眼前，這幅清代的鐵畫作品縱52.5厘米、橫71厘米，畫面左下角巖柯分明，小船似有人小憩，中景山峰儼然，坡角處理得當，使得空白處若有碧波蕩漾，遠方的三只小舟與近景之艇呼應(yīng)，遠景單線勾勒，富有節(jié)奏與韻味，畫面整體疏密得體，構(gòu)圖嚴謹(圖一)。讓人感覺不到是用冷冰金屬鐵打制，凈幾香茗之中品味欣賞，不知不覺中對明亡清興的那段歷史又多了幾分遐思。

在那十七世紀的六、七十年代，劇烈的社會動蕩使得人人都為自身所處的社會地位在新時代來臨之際時，迫切需要重新定位。滿族鐵騎與病入膏肓的明王朝的碰撞上演了一幕幕傳奇的故事。清初，清王朝的統(tǒng)治激起了江南地主、士大夫階層的強烈反抗，不幸處在世代更替的書畫家們也奮起投入到了反清斗爭中，最突出的例子就是與蕪湖一江之隔的新安畫派畫家鷹阿山樵戴本孝，還有石溪、弘仁、龔賢、南田等，其他如孫逸、査士標等都是遁隱不出，舉賢而不仕，體現(xiàn)了漢族知識分子的氣節(jié)。而此時的蕭云從已五十余歲，且身體狀況不好，他從高淳避難返回故鄉(xiāng)蕪湖，心情由“亂離遷播、親友凋殘、觸景內(nèi)傷，忽然哀憤”到戰(zhàn)事結(jié)束后的“予老矣病矣、無能為矣、窮途日暮”的極度失望之情，這種心情不可避免地反映在他的藝術(shù)作品中，以及后來的鐵畫創(chuàng)作中，其山水表現(xiàn)出一種地老天荒的孤寂、冷峻、離世的情懷。而后來之所以能夠和湯鵬合作，也許正是看中了鐵畫所特有的線條凝煉、簡約、抽象、堅硬、風吹不滅、雨打愈堅的這種品質(zhì)(圖二)。這種歷史性的合作自有其必然的因素。

                                                                            圖二   清  梁在邦   《山水》

鐵畫初名鐵花，是明清甚至更早時期的宗教禮儀用品，工匠與信徒采用立體折枝花卉形式（折枝花的形式明顯受到明中期畫風的影響）用打制焊接技術(shù)，涂布各種彩色漆于其上而成。相傳每逢地藏菩薩成道之日（農(nóng)歷七月三十日）各地香客趕赴九華山路過蕪湖時購置各種鐵花持贈寺廟。當時蕪湖的鐵花還銷往山西、湖北等地，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)(圖三、四、五)。

                                     圖三、四、五      早期鐵畫藝人打制鐵畫的爐、風箱、工作臺 

一種民間藝術(shù)形式，一旦有了文人的參與，那么這種藝術(shù)形式，必將有著光輝的前景，并在歲月的長河中保持的長久的生命力。蕪湖的鐵畫就是一個典型的例證。安徽省博物館館藏的這件鐵畫作品，正是體現(xiàn)了文人的這種參與性。這件作品中景處理幾乎與蕭云從的《山水冊》（圖六）

  圖六    蕭云從   《山水冊》

中所繪景色一致，其前景部分也是稍作變化，幾塊稍大的土坡感覺手法亦相差無幾，這幅鐵畫的經(jīng)典之處在于近景的山石走勢與中景峰巒呈“S”型照應(yīng)，畫面形成了一個完美的曲線流動，這條完美的曲線引導著欣賞者的視線在作品的細節(jié)之處反復(fù)移動，筆者以為這絕不可能是一個鐵花藝人的一件鐵藝商品，其必定得到了像肖云從（或許是其他新安畫家）這樣的藝術(shù)大師的悉心點撥方得以完成。關(guān)于這一點，我們可以從蕭氏《青綠設(shè)色山水圖卷》

（圖七）

     圖七    蕭云從     《青綠設(shè)色山水圖卷》

中尋找到些許線索。

如果單從鐵畫對新安山水畫的表現(xiàn)上來說，弘仁的線條可能更為凝練、概括，更適宜作為鐵畫創(chuàng)作的題材（圖八），

  圖八    弘仁       《山水》

但弘仁的線條過于硬、冷、簡，而蕭云從則帶有一絲溫情，或許這種溫潤的情愫更能撫籍清初漢族士大夫及普通民眾的心靈，更易達到雅俗共賞之效而為市場所接受，要知道無論是蕭云從還是湯鵬，在當時還是相當貧困的。

當然，這幅鐵畫的作者除湯氏之外，還有可能是比之稍晚一些的梁在邦(圖二)，抑或是更晚的沈國華、沈德金父子以及儲炎慶(圖九)

 (圖九)    儲炎慶   《梅蘭圖》 

等鐵畫大師。有清一代鐵畫創(chuàng)作，蕭云從的影響是最大的，從日常生活的推理得知，蕭氏不可能只與湯鵬合作，可能有更多的人得到他的指點，這一時期的鐵畫藝人，在鐵畫鍛造山水、花鳥畫的意境表達上，都有著深厚的時代烙印。

“藝術(shù)當隨時代”，在全球化、信息化的當下,作為地域性強、文化含量高的”低科技”手工藝術(shù)品,必將有著美好的未來,(圖十、十一)

  (圖十、十一)     安徽師范大學美術(shù)學院的同學們跟據(jù)自己理解用鐵畫為載體創(chuàng)作探索新的藝術(shù)形式

作為“皖之巨阜、商之中堅”、具有“皖之門戶”著稱的蕪湖，必將“以鐵的資料，創(chuàng)造優(yōu)美的圖畫；以鐵的意志，創(chuàng)造偉大的中華！”(圖十二)

                           (圖十二)      跟據(jù)郭沫若題詞打制的鐵畫藝術(shù)作品

【后記】

此文寫于2008年，后刊于蕪湖鐵畫研究會主辦的《鐵畫藝術(shù)》第三期上。

此番曬出基本上沒有大的改動。遙想當年廷勇與君岸森君促余寫點什么，一晃十多年了，而我從那時起也逐步關(guān)注起蕪湖這唯一的國家級非遺項目。2018年以來，我用一年多的時間跟拍傳承人儲金霞及其團隊制作的《天下徽商興于鳩茲》巨型鐵畫成功申報吉尼斯世界紀錄的過程，對鐵畫藝術(shù)的現(xiàn)狀、對鐵畫藝人的了解也更加深入，同時，也為自己贏得了一些獎項，現(xiàn)將這組圖片附后，為各地各界朋友進一步了解認識鐵畫這朵美麗的奇葩多做點事情。

文聯(lián)領(lǐng)導在為江蘇無錫的同行介紹這組攝影作品

【作者簡介】

孫國慶, 中國書法家協(xié)會會員, 中國攝影家協(xié)會會員,安徽省書法家協(xié)會四、五屆理事,省美協(xié)會員,.書法作品入展全國三大展,并獲最高獎蘭亭獎·牡丹杯優(yōu)秀獎；攝影作品入選<<中國第十九屆攝影藝術(shù)展>>以及國內(nèi)外重要攝影藝術(shù)展,2008年專著<<書法欣賞與學習教程>>由安徽大學出版社出版發(fā)行.所帶學生的書畫攝影作品多次奪冠。