—安徽省博物館藏佚名鐵畫《山水圖》賞析

                                圖一     安徽省博物館藏佚名鐵畫《山水圖》

偶然翻書，一幅精美的鐵畫作品躍入眼前，這幅清代的鐵畫作品縱52.5厘米、橫71厘米，畫面左下角巖柯分明，小船似有人小憩，中景山峰儼然，坡角處理得當(dāng)，使得空白處若有碧波蕩漾，遠(yuǎn)方的三只小舟與近景之艇呼應(yīng)，遠(yuǎn)景單線勾勒，富有節(jié)奏與韻味，畫面整體疏密得體，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)(圖一)。讓人感覺(jué)不到是用冷冰金屬鐵打制，凈幾香茗之中品味欣賞，不知不覺(jué)中對(duì)明亡清興的那段歷史又多了幾分遐思。

在那十七世紀(jì)的六、七十年代，劇烈的社會(huì)動(dòng)蕩使得人人都為自身所處的社會(huì)地位在新時(shí)代來(lái)臨之際時(shí)，迫切需要重新定位。滿族鐵騎與病入膏肓的明王朝的碰撞上演了一幕幕傳奇的故事。清初，清王朝的統(tǒng)治激起了江南地主、士大夫階層的強(qiáng)烈反抗，不幸處在世代更替的書畫家們也奮起投入到了反清斗爭(zhēng)中，最突出的例子就是與蕪湖一江之隔的新安畫派畫家鷹阿山樵戴本孝，還有石溪、弘仁、龔賢、南田等，其他如孫逸、査士標(biāo)等都是遁隱不出，舉賢而不仕，體現(xiàn)了漢族知識(shí)分子的氣節(jié)。而此時(shí)的蕭云從已五十余歲，且身體狀況不好，他從高淳避難返回故鄉(xiāng)蕪湖，心情由“亂離遷播、親友凋殘、觸景內(nèi)傷，忽然哀憤”到戰(zhàn)事結(jié)束后的“予老矣病矣、無(wú)能為矣、窮途日暮”的極度失望之情，這種心情不可避免地反映在他的藝術(shù)作品中，以及后來(lái)的鐵畫創(chuàng)作中，其山水表現(xiàn)出一種地老天荒的孤寂、冷峻、離世的情懷。而后來(lái)之所以能夠和湯鵬合作，也許正是看中了鐵畫所特有的線條凝煉、簡(jiǎn)約、抽象、堅(jiān)硬、風(fēng)吹不滅、雨打愈堅(jiān)的這種品質(zhì)(圖二)。這種歷史性的合作自有其必然的因素。

                                                                            圖二   清  梁在邦   《山水》

鐵畫初名鐵花，是明清甚至更早時(shí)期的宗教禮儀用品，工匠與信徒采用立體折枝花卉形式（折枝花的形式明顯受到明中期畫風(fēng)的影響）用打制焊接技術(shù)，涂布各種彩色漆于其上而成。相傳每逢地藏菩薩成道之日（農(nóng)歷七月三十日）各地香客趕赴九華山路過(guò)蕪湖時(shí)購(gòu)置各種鐵花持贈(zèng)寺廟。當(dāng)時(shí)蕪湖的鐵花還銷往山西、湖北等地，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)(圖三、四、五)。

                                     圖三、四、五      早期鐵畫藝人打制鐵畫的爐、風(fēng)箱、工作臺(tái) 

一種民間藝術(shù)形式，一旦有了文人的參與，那么這種藝術(shù)形式，必將有著光輝的前景，并在歲月的長(zhǎng)河中保持的長(zhǎng)久的生命力。蕪湖的鐵畫就是一個(gè)典型的例證。安徽省博物館館藏的這件鐵畫作品，正是體現(xiàn)了文人的這種參與性。這件作品中景處理幾乎與蕭云從的《山水冊(cè)》（圖六）

  圖六    蕭云從   《山水冊(cè)》

中所繪景色一致，其前景部分也是稍作變化，幾塊稍大的土坡感覺(jué)手法亦相差無(wú)幾，這幅鐵畫的經(jīng)典之處在于近景的山石走勢(shì)與中景峰巒呈“S”型照應(yīng)，畫面形成了一個(gè)完美的曲線流動(dòng)，這條完美的曲線引導(dǎo)著欣賞者的視線在作品的細(xì)節(jié)之處反復(fù)移動(dòng)，筆者以為這絕不可能是一個(gè)鐵花藝人的一件鐵藝商品，其必定得到了像肖云從（或許是其他新安畫家）這樣的藝術(shù)大師的悉心點(diǎn)撥方得以完成。關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以從蕭氏《青綠設(shè)色山水圖卷》

（圖七）

     圖七    蕭云從     《青綠設(shè)色山水圖卷》

中尋找到些許線索。

如果單從鐵畫對(duì)新安山水畫的表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，弘仁的線條可能更為凝練、概括，更適宜作為鐵畫創(chuàng)作的題材（圖八），

  圖八    弘仁       《山水》

但弘仁的線條過(guò)于硬、冷、簡(jiǎn)，而蕭云從則帶有一絲溫情，或許這種溫潤(rùn)的情愫更能撫籍清初漢族士大夫及普通民眾的心靈，更易達(dá)到雅俗共賞之效而為市場(chǎng)所接受，要知道無(wú)論是蕭云從還是湯鵬，在當(dāng)時(shí)還是相當(dāng)貧困的。

當(dāng)然，這幅鐵畫的作者除湯氏之外，還有可能是比之稍晚一些的梁在邦(圖二)，抑或是更晚的沈國(guó)華、沈德金父子以及儲(chǔ)炎慶(圖九)

 (圖九)    儲(chǔ)炎慶   《梅蘭圖》 

等鐵畫大師。有清一代鐵畫創(chuàng)作，蕭云從的影響是最大的，從日常生活的推理得知，蕭氏不可能只與湯鵬合作，可能有更多的人得到他的指點(diǎn)，這一時(shí)期的鐵畫藝人，在鐵畫鍛造山水、花鳥(niǎo)畫的意境表達(dá)上，都有著深厚的時(shí)代烙印。

“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”，在全球化、信息化的當(dāng)下,作為地域性強(qiáng)、文化含量高的”低科技”手工藝術(shù)品,必將有著美好的未來(lái),(圖十、十一)

  (圖十、十一)     安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的同學(xué)們跟據(jù)自己理解用鐵畫為載體創(chuàng)作探索新的藝術(shù)形式

作為“皖之巨阜、商之中堅(jiān)”、具有“皖之門戶”著稱的蕪湖，必將“以鐵的資料，創(chuàng)造優(yōu)美的圖畫；以鐵的意志，創(chuàng)造偉大的中華！”(圖十二)

                           (圖十二)      跟據(jù)郭沫若題詞打制的鐵畫藝術(shù)作品

【后記】

此文寫于2008年，后刊于蕪湖鐵畫研究會(huì)主辦的《鐵畫藝術(shù)》第三期上。

此番曬出基本上沒(méi)有大的改動(dòng)。遙想當(dāng)年廷勇與君岸森君促余寫點(diǎn)什么，一晃十多年了，而我從那時(shí)起也逐步關(guān)注起蕪湖這唯一的國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目。2018年以來(lái)，我用一年多的時(shí)間跟拍傳承人儲(chǔ)金霞及其團(tuán)隊(duì)制作的《天下徽商興于鳩茲》巨型鐵畫成功申報(bào)吉尼斯世界紀(jì)錄的過(guò)程，對(duì)鐵畫藝術(shù)的現(xiàn)狀、對(duì)鐵畫藝人的了解也更加深入，同時(shí)，也為自己贏得了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)將這組圖片附后，為各地各界朋友進(jìn)一步了解認(rèn)識(shí)鐵畫這朵美麗的奇葩多做點(diǎn)事情。

文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)在為江蘇無(wú)錫的同行介紹這組攝影作品

【作者簡(jiǎn)介】

孫國(guó)慶, 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員, 中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員,安徽省書法家協(xié)會(huì)四、五屆理事,省美協(xié)會(huì)員,.書法作品入展全國(guó)三大展,并獲最高獎(jiǎng)蘭亭獎(jiǎng)·牡丹杯優(yōu)秀獎(jiǎng)；攝影作品入選<<中國(guó)第十九屆攝影藝術(shù)展>>以及國(guó)內(nèi)外重要攝影藝術(shù)展,2008年專著<<書法欣賞與學(xué)習(xí)教程>>由安徽大學(xué)出版社出版發(fā)行.所帶學(xué)生的書畫攝影作品多次奪冠。